不过，两个年龄层之间存在的这种显著差异对我们这些中年人来说也不尽是坏事。在本书的第一章中我曾提到过，如今四十多岁的人还属于年轻人。之所以会出现这样的变化，日本人口年龄构成情况的变化自然是其中一个因素，但并不是全部因素。

　　但是无论中年人占总人口的比率怎么变，只要底下的年轻人的工作能力上来了，年龄比他们大的四十多岁的人就无论如何也不能称作“年轻人”了。如果二三十岁的人精明能干，锐不可当，能对四十多岁的人构成威胁，那么“新生力量”的王冠自然应该戴在他们的头上，再怎么也轮不到四十多岁的人。四十多岁的人只能“上行”为“中坚力量”。

　　但如今的现实情况却是无论什么领域，年轻人根本就顶不起来。正因为二三十岁的这批人工作能力不行，所以四十多岁的人就一直被当做“年轻人”看待。造成这一现象的原因并不仅仅是如今的年轻人越来越不成熟，而是因为如今的年轻人越来越消极，他们精神上萎靡不振，缺乏竞争意识和个性，根本没有那种显示自己，超越别人，独占鳌头的愿望，关于这一点我在后面还要进行详细的阐述。相比之下，四十多岁的人当中倒有很多具备强烈的竞争意识，所以他们才会成为这代年轻人无法超越的屏障，牢牢保住他们作为“新生力量”的地位。

　　比方说在音乐这个领域，虽然很多歌星都很年轻，但你要知道如今在这个领域中真正有实权，拥有主宰地位的并不是他们，而是那些幕后的制作人。而他们大多是四十多岁。像小室哲哉、长户大幸、村库等人都是跺跺脚，整个音乐界都要晃三晃的顶级人物。应该说从来没有一个时代像现在这样制作人独领风骚。

　　以前大家关注的都只是歌星本人，制作人都是用来陪衬的。大家通常只知道歌星的名字，却并不知道他（她）的制作人是谁，而且也不想知道。

　　但是现在的情形却完全不同了。比如“早安少女”这个组合，很多人根本叫不出它的成员的名字，但却知道它的制作人是村库。再比如，所有小室哲哉负责制作的歌星都被统称为“小室家族”，可见如今的时代，真正总揽全局的是那些幕后的制作人。以前，歌星本人处于主宰地位，但现在却沦为制作人所创造的“音乐文化”的一个载体。

　　而且，年龄都在四十上下的这些金牌制作人之所以可以如此随心所欲，那也是因为如今年轻的歌星自己缺乏主见，不足以威胁到他们，所以他们才可以放心地把歌星当做“符号”来用。只要听听村库的发言你就会觉察到，事实上在她的眼中，“早安少女”的成员就好像机器的零件一样，可以随时更换而无关大局。而再看看那些被当做“符号”使用的歌星们，她们自己好像也并没有觉得制作人如此对待自己有何不妥。因为他们这代年轻人根本没有自我，自然也就不会为了实现自我而去奋力抗争了。